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《二十四城记》：贾氏风格的堕变
作者：
moonlight
发布时间：
2009/4/6 11:31:21
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-----在纷杂尘事的冷水里，或已凉透。
久违了，原本想去影院看老贾的片子，未成行，今闲暇，遂网上下载看了看。
对于大部分观众来说，没完没了的讲述，灰暗残败的厂区必定是沉闷的。从《小山回家》、《小武》、《站台》、《任逍遥》到《三峡好人》，再到《二十四城记》，历史仍然是在底层小人物的故事中延续，蓝色工装的海洋，动情的讲述，沧桑的皱纹，无声的哽咽，浑浊的泪水，每个人的过往，每个人的心伤，都在镜头的切换间被定格记忆。
从五十年代到八十年代，三个厂花，吕丽萍的演出让我感到蹩脚，这并非她演技问题，只是贾樟柯的片子一贯不启用明星们---当然，本身妙就妙在此，结果突然来个众人皆知的熟面孔，让人觉得很突兀，给我感觉就是纪录片突然要由演员来演了，那还是纪录片式的风格么？所以无论看吕丽萍怎么认真假装自然，我仍是觉得不真实，还是宁愿人物都是小武那样的自然和本色吧。
陈冲演的小花，最叫我印象深刻，旖旎的上海话使人感觉到上海人的精致，小花的出现是唯一在片中没使我感到丝毫沉闷的亮点，她的际遇令人扼腕，貌美如花却孑然一身，无奈悲苦却强颜作欢地说：“其实，一个人……也蛮好的。”那中间数秒的停顿竟然让我亦几乎为之泪下，心自比天高，命却又待如何？她的故事后，字幕是：怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。我并不觉得用此句更贴切，相对来说，“明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅”，再或者，用柳絮词里那句“漂泊亦如人命薄，空缱绻，说风流”，似乎更能体现小花命运的坎坷，春已尽，红颜已老，人，还在纷杂尘事的冷水中浸泡，只是不知，她是否心已凉透。片中有个特写，小花着戏衣行头，旁若无人地穿过小巷子，你会发现，擦肩而过的人甚至都没人看她一眼，存在着，只有自己知道。
赵涛本次所演的娜娜，是在所有贾氏片中角色最时尚的，她的演出在三个女人中算是最自然的，毕竟她跟贾樟柯合作这么多年，更明白怎样的表演才是贾氏影片所需要的，但这部片子，她们三个的角色差不多都只是坐着、讲述，好象很难发挥演技。赵涛竟然有勇气来演80后，咋舌。
一个工厂的兴衰，九个人物的故事，中国千万下岗职工的缩影，镜头在成都的高空缓缓移动，灰蒙蒙的城区有现代化的高楼，高楼下面隐约有低矮的旧房，仍委屈卑微地蜗居着不知名姓的他和她，他们在灰尘和噪音中消耗他们的青春和汗水。
在本片中，华润置地出现，商业味竟是浓了，我还是不希望贾樟柯过多的转型和蜕变，要不就真的平庸下去了。希望还是能看到真正的电影，与血腥、暴力、名利、女色无关的电影，展现给我们的，还是小人物的悲喜，底层的真实。
《二十四城记》，我觉得叙事方式的变化是可取的，白描式，自述式，采访式，九个人的讲述串成一个完整的故事，展现老国企的兴衰史，不是章回小说，不靠情节发展来推动，隐约还有些杨德昌的味道；镜头的切换，却又有侯孝贤那种恍惚的感觉；但是画面，与任何人无关。
相比以往的片子，《二十四城记》算是没落了，启用名演员也绝对是个大大的败笔，片中对人物的刻画不够深刻，也感觉到灵气的缺失，纵观整部电影，你明显能体会到贾氏风格的堕变，一看就是演员在演戏，不再有小武在澡堂赤条条洗澡嚎歌的真实感。也许老贾已没有了初时的梦想和激情，也许是他亦匍匐于孔方兄之足下，怀念他的故乡三步曲时代。
先写到这吧。
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